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Célébration du bicentenaire de la naissance de Victor Hugo Que s'est il passé entre Hugo et l'Espagne pour qu'ils deviennent inséparables, comme Stendhal et l'Italie, comme Nerval et l'Allemagne? Que s'est il joué là pour que son théâtre s'en ressente si vivement, que des airs espagnols soient signe de reconnaissance ou de bonheur retrouvé dans des romans aussi éloignés de Castille que Bug Jargal, Les Misérables ou L'Homme qui rit, pour que le poète, des Orientales à La Légende des siècles, n'ait jamais cessé de suivre au delà des Pyrénées des images, des héros et des rythmes? Pour que l'exilé enfin, ce citoyen universel, adresse à elle, l'Espagne, deux lettres où il lui dit son admiration et son vu : qu'elle abandonne la monarchie et devienne république.

Vu qui se réalisa par deux fois un instant, en 1873 et en 1931. Le soulèvement de généraux rebelles à la République déclencherait la guerre d'Espagne. La guerre d'Espagne à laquelle participa le général Léopold Hugo était celle du peuple contre une invasion française. Volant au secours du roi Joseph, autrement dit Pepe Botellas parce qu'il aimait trop la bouteille, Hugo le père était arrivé en Espagne peu après la prise de Madrid décidée par Napoléon, autrement dit Napoladrn voleur. Madame Hugo et ses trois jeunes fils, qui avaient précédemment cherché l'insaisissable en Italie, partirent de Paris, en mars 1811, pour tenter de le retrouver à Madrid. Le temps réel que Victor Hugo a passé en Espagne est sans commune mesure avec l'espace qu'elle occupe en lui. Moins d'une année en tout. Soit de longs mois entre neuf et dix ans, puis quelques jours quand il y retourna, en 1843, avec Juliette Drouet. La première chose qu'il nota alors : Me voici dans le pays où l'on prononce b pour v. Ainsi écrivait il son nom, Bittor, avec un b, deux t, suivi de la particule, Bittor de Hugo, à l'âge de neuf ans, sur la page de garde de son Tacite. Avant les choses vues par l'enfant, les décors, les scènes, les sensations, accordons la primauté à l'effet produit par la langue nouvelle, inouïe, non maternelle, dont les mots accentués, sur l'antépénultième ou la pénultième ou la dernière syllabe, rendent des sons inconnus. Les interjections de la langue nouvelle lui apportent une autre réalité et ses syllabes en cascades sonores lui plaisent au point qu'il ira parfois jusqu'à compter les siennes en espagnol : Grands chapeaux, petits pieds, majos et manolas, Et les Espaoles et les Espaolas. Si faite pour sa voix qu'il commença à oublier le français. tant enfant, assure t il, je parlais mieux espagnol que français. Ce n'était pas mieux, c'était autre. Si j'avais grandi et vécu en Espagne, poursuit il, je serais devenu un poète espagnol, et mes uvres étant écrites en espagnol dans une langue peu répandue (sic), n'auraient pas eu de portée. C'est par la chute de l'Empereur, et en conséquence de celle de Joseph, que mon père de général espagnol est devenu général français et que moi de futur poète espagnol, je suis devenu poète français. (Journal d'Adèle H., 1854). Une langue où la solitude, par l'intercession de Nuestra Seora de la Soledad, crée le prénom Soledad, qui s'abrège en Sol, soleil, pour illuminer de l'intérieur doa Sol. Où petit et grand, cessant d'être adjectifs, se greffent sur le nom qu'ils rapetissent ou augmentent. Où un diminutif suffit pour rapprocher la femme qu'on aime. De Josefa, Josèphe au féminin, bondit Pepa, plus avenante. Toutes les petites amies de Hugo enfant s'appellent Pepa, et le voyageur troublé par une des filles de son hôtesse, à Pasajes, aura cette phrase admirable : la cadette s'appelle Pepa comme toutes les espagnoles. La diminuant encore, il la rapproche de lui : Je parle basque et espagnol à Pepita. C'est la même et une autre que celle évoquée dans Les fredaines du grand père enfant : Dans cette Espagne que j'aime, Au point du jour, au printemps, Quand je n'existais pas même, Pepita j'avais huit ans Me disait : Fils, je me nomme Pepa ; mon père est marquis. Moi, je me croyais un homme, tant en pays conquis. L'Art d'être grand père (1855). Dans l'ombre n'est point l'ombre. L'ombre est dans la rime, où mon père nous quitta. L'enfant allait vers lui quand il découvrit Irn, qui l'étonna si fort avec ses maisons noires, ses rues étroites, ses balcons de bois et ses portes de forteresse, moi l'enfant français élevé dans l'acajou de l'Empire quand il fit halte à Hernani et à Torquemada deux futurs drames, quand il vit le gobe mouches bonhomme papamoscas frappant les heures de la cathédrale de Burgos couple qui ne le lâcherait plus du grotesque et du sublime ensemble, et le tombeau du Cid profané par les Français, et à Valladolid, au théâtre, un personnage qu'on tuait d'un coup de poignard et qui saignait pour de vrai. Oui, tout ça, et au bout, Madrid, palais Massérano, une Pepa, fille de duc, mais toujours pas de père. Lequel se manifesta enfin, manu militari, en plaçant ses trois fils au collège séminaire des nobles, calle de Hortaleza. La reine dans Ruy Blas? Elle va tous les soirs chez les surs du Rosaire Tu sais? En remontant la rue Ortaleza. Les jeunes nobles du séminaire, où le futur Libertador du Chili et du michael kors hamilton handbag Pérou, San Martn, avait fait ses classes, s'interpellent par leurs titres, comme les héros du Cid. Ils appellent Victor baron, ce qui l'ébouriffait. Pas de duel entre eux mais de fortes rancunes. Francisco Elespuro, que Victor déteste, deviendra dans Cromwell Elespuru le fou, et le jeune comte Frasco de Belverana, qui blessa Eugène, michael kors europe online shop se retrouvera espion dans Lucrèce Borgia, sous le diminutif de Gubetta. Cet hiver là, il fit très froid, le collège n'était pas chauffé, michaelkor la disette régnait. De cette période, Hugo conservera l'usage, qui stupéfiait ses invités à Guernesey, de mélanger à midi tous les plats en pot pourri, olla podrida, et de faire ses ablutions du matin à l'eau froide. Le retour en France, dès mars 1812, se fait sous la garde du maréchal Victor. Les pierres bondissent au passage des Français. Nous sommes haïs. Victor, le nôtre, à Burgos, voit son premier condamné à mort, hébété de terreur sur un âne, conduit à l'échafaud par une procession de pénitents. Et à l'entrée de Ségovie, un cadavre coupé en morceaux par les Français, reconstitué sur une croix de trois mètres de haut. L'Espagne de ses dix ans, nous dit Alain Decaux, restera peuplée de ces images à la Goya. Mais cette Espagne vue, sentie, parlée, n'aurait pas tenu tant de place si la lecture de ses chefs d'uvres et l'étude de son histoire n'avaient pris le relais. Grâce d'abord à l'hispaniste de la famille, l'aîné des fils Hugo, Abel, qui traduisit des romances historiques en prose que son frère s'empressa de reverser en poésie. Et en drames. D'Hernani, écrit il, le Romancero general est la véritable clef. Abel préparait, par ailleurs, un ouvrage en trente volumes intitulé Le Génie du théâtre espagnol. Ouvrage qui ne verra pas le jour mais où le génie espagnol de Hugo puisera en pratique comme en théorie. La fameuse préface de Cromwell s'appuie explicitement sur El Arte nuevo de hacer comedias de Lope de Vega. Quando he, dit Lope de michael kors leather bag sale Vega, Quando he de escrivir una comedia, Encierro los preceptos con ses llaves. De tout le théâtre français, la pièce qu'il admirait le plus était Le Cid. Il enrageait de la Querelle qu'on lui fit ici même et dont nous sommes encore honteux. Il n'y a peut être que Corneille au monde, s'exclame t il, qui puisse rester grand et sublime, au moment même où il fait mettre une préface à genoux devant Scudéri ou Chapelain.

Lui même ne mettra ses préfaces à genoux devant personne. Et dans celle de Cromwell, il avance la thèse audacieuse qu'après la Querelle, Corneille ne fut plus jamais vrai : Voici maintenant le côté douloureux de ce drame grotesque : c'est après avoir été ainsi rompu, dès son premier jet, que ce génie, tout moderne, tout nourri du Moyen ge et de l'Espagne, forcé de mentir à lui même et de se jeter dans l'antiquité, nous donna cette Rome castillane, sublime sans contredit, mais où [.] on ne retrouve ni la Rome véritable, ni le vrai Corneille.


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